探《哪吒》爆火之原

2020届高三8班张鑫玉

近日上映的一部暑期档动画电影《《哪吒之魔童降世》在短短时间内票房飙涨，破亿速度也创最快记录，现以33亿的惊人票房跃居中国电影排行第七。《哪吒》口碑爆棚其实并不是一次偶然，其中的奥妙需要我们细细探寻。

从外部看，《哪吒》在其特效制作方面其实并没有那么突出。当下国产电影的泛3D化趋势逐渐凸显，一部电影动辄3D甚至4D、5D，而《哪吒》也不免俗，运用3D技术在江山社稷图中尽显山川之美古墨生香，但这技术并没有像美国大片的速度与激情般刺激惊险。但比起大鱼海棠其实也略胜一筹。由此观之《哪吒》的取胜并不是视觉冲击下的产物，那原因就得从内部寻找。

《哪吒》的制作过程实属用心。正所谓十年磨一剑，厚积薄发，《哪吒》更是饺子导演五年酝酿出来的精品。不光《哪吒》初稿征召的成百的稿件中斟酌出最具有反叛精神的人物形象，连因为申公豹换脸的镜头不满意还离职了有员工。这样对待动画的态度的确为《哪吒》的成功奠定了基础。

其次，在构画风格方面，《哪吒》冲破古代题材的桎梏，加入了许多的现代元素。文化来源于生活又高于生活，无论是太乙真人的川普还是他忘记开机密码，都是日常生活的再现，让人倍感真实。插科打诨的话语似乎不仅仅是像其他国漫一样滥用，《哪吒》并未生搬硬套，而是赋予一种新的内涵。殷夫人的“老娘”更新了对殷夫人的传统印象；申公豹的结巴形象的表现了他的不自信；娘娘腔的村民更是讽刺这舆论的可怕。

当然在人物塑造方面，哪吒与敖丙的戏剧性冲突最大也最吸睛。哪吒与三太子敖丙的身份阴差阳错的调换是故事发展的起因。人身魔性，妖身善性的对立冲突增添了故事的生动性。纵观古今中外，充满戏剧冲突的作品大多广为人知，《哈姆雷特》《羊脂球》《蛙》等等佳作更是家喻户晓。《哪吒》在这方面更是将这冲突发挥到极致。本是灵珠的哪吒成为魔丸被“不靠谱”的大腹便便的太乙真人的带领下进行素质教育，相反本是妖族的敖丙成为灵珠心怀善性被十分努力却被太乙压制的申公豹的带领下进行应试教育。哪吒与敖丙又成为彼此唯一的朋友，两者的严重对立与统一将情节一次次推向高潮，没有片刻“划水”的多余镜头。

影片从头至尾其实将动画的思想赋予了更高精神内涵。“我命由我不由天”打破宿命论的禁锢解放天性；塑造了中国式的默默付出的父亲的形象，讽刺着当下背离亲情的诸多案件；豪爽又处处展现对《哪吒》的爱的殷夫人更是打破了女子恪守妇道的残风败俗。这一帧帧的画面既揭露现实，又树立如何解决的范本，无形塑造着一个个正能量的人物，针砭时弊，及时有效。

面对当下动画市场内容充斥暴露血腥，情节抄袭老套，主题混乱不明晰的现况，《哪吒》就像一股清流为这污浊的环境带来一丝澄澈。既迎合了儿童对动画要有波折的需求，里面的金句也带给陪同的家长深思。娱乐与现实的完美结合，若说它无法爆火，那可真是“未之有也”了。

其实我们不应仅仅看到《哪吒》的爆火，，还应及时吸收这些优点，化他人长处为自己的改进的经验，使国漫行业出现更多精品。主题“我命由我不由天”的《哪吒》制作人可以做到，命运掌握在自己手里的其他动画制作人更应担此重任！

                                      张鑫玉

2019、8、8